Технологии тишины

ЗВУКОИЗОЛЯЦИОННЫЕ РЕШЕНИЯ 

ЗВУКОИЗОЛЯЦИОННЫЕ РЕШЕНИЯ КВАРТИРЫ

ЗВУКОИЗОЛЯЦИОННЫЕ РЕШЕНИЯ ТЕАТРОВ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

ЗВУКОИЗОЛЯЦИОННЫЕ РЕШЕНИЯ  СТУДИЙ

ЗВУКОИЗОЛЯЦИОННЫЕ РЕШЕНИЯ ДЛЯ ПРОСЛУШИВАНИЯ МУЗЫКИ

современные звукоизоляционные решения

В этих раазделах   вы сможете ознакомится с акустическими решениями и особеностями проектирования: Звукоизоляции квартир ,студий звукозаписи , концертных залов , кинозалов , аудиофильских комнат для прослушивания музыки и конференц залов.

звукоизоляция квартиры
звукоизоляция квартиры
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ТЕАТРОВ И КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ТЕАТРОВ И КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ГОСТИНИЦ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ГОСТИНИЦ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ НОЧНЫХ КЛУБОВ И КАРАОКЕ-БАРОВ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ НОЧНЫХ КЛУБОВ И КАРАОКЕ-БАРОВ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ КИНОТЕАТРОВ И БОУЛИНГОВ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ КИНОТЕАТРОВ И БОУЛИНГОВ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ АУДИТОРИЙ И КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛОВ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ АУДИТОРИЙ И КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛОВ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ СТУДИЙ ЗВУКОЗАПИСИ И ТЕЛЕСТУДИЙ
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ СТУДИЙ ЗВУКОЗАПИСИ И ТЕЛЕСТУДИЙ
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ПОМЕЩЕНИЙ 
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ПОМЕЩЕНИЙ 
звукоизоляция кафе и ресторанов
звукоизоляция кафе и ресторанов
звукоизоляция офисов 
звукоизоляция офисов 
Звукоизоляция в комнате для прослушивания музыки
Звукоизоляция в комнате для прослушивания музыки
Звукоизоляция  в персональньном кинозале
Звукоизоляция  в персональньном кинозале
современные ШУМОИЗОЛЯЦИОНЫЕ материалы
ЗВУКОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
ЗВУКОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
ДЕКОРАТИВНО АКУСТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ
ДЕКОРАТИВНО АКУСТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ
ВИБРОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
ВИБРОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
Звуковые рассеиватели
Звуковые рассеиватели
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ТЕАТРОВ И КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Особенности акустического проектирования концертных залов и театров 

Звукоизоляция театра, так же, как и звукоизоляция концертного зала, и любого другого подобного помещения необходима для обеспечения акустического комфорта непосредственно в зале для представлений, а также в прилегающих к нему помещениях. 

Звуки и шумы извне не должны мешать работе актеров и музыкантов, в точности так же, как должно быть сведено к минимуму распространение звука из зала вовне. Создание высокого уровня акустического комфорта, Арский районный Дом культуры

 Создание высокого уровня акустического комфорта, Арский районный Дом культурыОсновные этапы звукоизоляции концертных залов и театровЗвукоизоляция зрительного зала для предотвращения распространения звука за его пределы, а также проникновения шумов из прилегающих помещений. Обеспечивается установкой шумозащитных перегородок, звукоизоляцией и виброизоляцией стен.

Звукоизоляция репетиционных залов и классов. Если в здании есть такие классы, об их звукоизоляции также необходимо позаботиться. Звуко- и виброизоляция полов, шумоизоляция стен и перегородок, звукоизоляция потолков позволят создать оптимальную рабочую обстановку для актеров или музыкантов, а также исключат распространение шума за пределы учебных помещений и репетиториев.

Звуко- и виброизоляция инженерного оборудования. Ни один современный зрительный зал не обходится без современного оборудования: кондиционеров, вентиляторов, осветительных систем и т.п. Звукоизоляция концертного зала обязательно включает в себя снижение уровня шума от этих технологических средств – для того чтобы шумовой фон не влиял на восприятие зрителя.

Главной функциональной составляющей культурно-зрелищных объектов является особым образом сбалансированная акустическая среда, позволяющая в полной мере оценить концерт или театральную постановку. 

Звук в таких залах должен распространяться равномерно, обеспечивая объемное и отчетливое звучание в каждой точке. Именно поэтому звукоизоляция театра или концертного зала должна быть рассчитана с ювелирной точностью. И именно поэтому доверять выполнение работ – от акустического расчета до монтажа конструкций – лучше профессионалам.

 

Зрительные залы драматических театров также как и лекционные залы, служат в основном для передачи речи. Вместе с тем они обладают и некоторыми акустическими преимуществами перед лекционными помещениями и конференц-залами. Во-первых, источником звука в них служит профессионально поставленный голос актера, который при равной мощности воспринимается более отчетливо, чем голос оратора. Во-вторых, практически всегда, когда на сцене происходит действие, напряжение зрителя повышается, что вызывает снижение общего шума аудитории. Эти особенности позволяют располагать зрительские места на большем расстоянии от сцены, чем в обычной речевой аудитории. 

Но при проектировании залов драмматических театров существуют обстоятельства, затрудняющие решение акустических вопросов : действие спектакля происходит на сцене в декорациях и кулисах, чаще всего изготавливаемых из материалов, хорошо поглощающих звук; сама сцена обладает большим объемом, часть которого скрыта порталом, являющимся хорошим экраном для звуковых волн практически любой длины; в верхней части портала, как правило, располагаются колосниковые системы, к которым подвешиваются декорации, обладающие, как правило, большими значениями коэффициентов звукопоглощения. 

Наконец, в зрительном зале драматического театра может звучать не только речь, но и музыка, сопровождающая спектакль. С ней обычно связывают использование электроакустической аппаратуры. Время реверберации звука в залах драматических театров с учетом перечисленных особенностей принимается несколько большим по сравнению с лекционными залами. При проектировании размеров зала  драматического театра (в частности, его длины) определяющим становится  взаимоотношение актера и зрителя во время спектакля. Первому нужен психофизический контакт с аудиторией, вторым — не только хорошая слышимость, но и видимость. С этих позиций максимальное удаление зрительского места от сцены не должно быть более 25 м в партере и 27.. .28 м — на балконе. Примерно такие же максимальные расстояния целесообразны и по соображениям акустики. Очень большое влияние на акустические качества залов оказывает выбор высоты потолка.

 Традиционно в драматических театрах предпочитают ярусное расположение зрителей, что приводит к большой высоте зала. Следствием этого является наличие в первых рядах запаздывающих ранних отражений.

 Кроме того, глубокие сцены и портал часто приводят к тому, что при нахождении актера далеко от авансцены ранние отражения в первые ряды вовсе не поступают. По современным представлениям высота потолка зрительных залов в драматических театрах должна составлять 10... 12 м, что обеспечивает приход отраженных звуковых волн по всей площади зала за время, не превышающее 0,05 с. 

Такое запаздывание еще можно допустить. 

В последнее время, при проектировании драматических театров, над порталом часто делают наклонные козырьки, что позволяет устранить отрицательные свойства высоких потолков. При конструировании козырьков необходимо помнить о выборе их минимальных размеров. В противном случае отражение низких частот будет менее интенсивным, и это отразится на тембре звучания речи. Материалом отражающей поверхности лучше всего выбирать дерево.

Для заполнения полостей козырьков используется звукопоглащающий материал акустическая пена . Ширину зала рекомендуется принимать не более 20 м (вблизи сцены). Ширина портала сцены, чаще всего, меньше передней стены. Размеры простенков не должны быть большими, иначе при передвижении актера вглубь сцены на боковые места передней части зала не будут поступать первые отражения. 

При наличии же сравнительно больших простенков целесообразно устраивать у самого портала жесткие звукоотражающие кулисы или ограждающие портал боковые стенки. Отметим некоторые особенности, имеющие место применительно к форме залов. При проектировании драматического театра, с криволинейными очертаниями, необходимо учесть, что звуковая энергия, отраженная от боковых поверхностей, может распространяться вдоль стен по периметру зала. Отражения от задней стены концентрируются в зависимости от ее кривизны в той или иной части зала, что, как правило, приводит к ухудшению слышимости в остальных частях партера. В залах овальной формы при наличии ярусов акустические условия в целом благоприятны. Примером таких благоприятных условий может служить зрительный зал Александринского театра в Санкт-Петербурге. 

Современные овальные залы почти всегда не являются ярусными, а потому малопригодны для проектирования в них  драматических театров. В залах с секторной формой плана распределение первых отражений зависит от угла раскрытия боковых стен. Чем больше этот угол, тем меньше отражений направляется в среднюю часть зала. При угле раскрытия, равном горизонтальному углу видимости (22°30/) первые отражения вообще не поступают в среднюю по длине треть зала. При угле 10° каждая боковая стена обеспечивает первыми отражениями половину зала, разделенного диагональю. Лишь на небольшой площади передней его части они отсутствуют. 

Равномерное распределение звуковой энергии боковыми стенами может происходить в залах с параллельными стенами. Однако при ширине зала более 20 м первые отражения в переднюю половину зала приходят с большим временем запаздывания — более 0,05 с, что резко снижает разборчивость речи. Кроме того, в таких залах возможно образование «порхающего» эха. В заключение некоторые замечания следует сделать о планировке балконов с целью обеспечения хорошей слышимости. При решении этого вопроса не следует руководствоваться только задачами обеспечения хорошей видимости и экономичности. Подобный подход часто приводит к расположению глубоких балконов низко друг над другом. 

В таком случае подбалконное пространство обеспечивается только энергией прямого звука. Отраженная звуковая энергия либо вовсе не попадает в это пространство, либо она настолько недостаточна, что не способствует повышению разборчивости речи и не обогащает тембра звучания голоса. Одним из важнейших условий планировки балконов является такое их расположение над партером и друг над другом, чтобы в каждом подбалконном пространстве помещалось не более 4-5 рядов зрительских мест. 

При этом важно, чтобы высота подбалконного пространства была не менее 4 м, а над последним рядом — 3. ..3,5 м.

Когда количество рядов под балконом увеличивается, необходимо увеличить и высоту над рядами, чтобы отраженная звуковая энергия могла туда свободно проникнуть. Помещения для воспроизведения музыки. Зрительные залы для передачи музыки могут быть двух типов: театральные и концертные.  С точки зрения проектирования в них акустики относятся к самым сложным. Чисто технически сложность заключается в том, чтобы не исказить звучание, имеющее место в очень широком диапазоне частот. 

Вторая трудность формируется уже не смыс­ловыми, каковыми, например, в речевых залах являются требования к разборчивости голоса, а эстетическими качествами. Очевидно, что установление связи между эстетическим восприятием звучания с его физическими характеристиками, а следовательно, и с архитектурно-акустическим решением — задача исключительно тонкая. Каждый случай создания таких помещений требует специальных знаний, опыта и необходимой доли чутья у проектанта. 

Не случайно в мировой практике наряду с прекрасными залами появляются и неудачные, несмотря на то, что и те, и другие построены под руководством опытных акустиков. Общие принципы проектирования залов театров оперы и балета остаются в основном теми же, что и залов драматических театров. Более того, зрительный зал оперного театра принадлежит к наиболее старым сооружениям, его архитектурный тип вошел в практику проектирования и строительства как классический. В оперных театрах большее значение, по сравнению с драматическими, приобретает необходимость получения диффузного звукового поля. Время реверберации в таких залах должно быть на 20... 25 % больше по сравнению с залами драматических театров. Характерной формой многих классических залов театров оперы и балета является овальная (подковообразная). Для обеспечения минимального удаления последнего ряда от сцены потребовалась многоярусная система. Например, Большой театр в Москве при количестве мест 2100 имеет шесть балконов, театр оперы в Одессе имеет пять балконов и вмещает 1700 зрителей, Мариинский театр в Санкт-Петербурге имеет также пять балконов. Все балконы отличаются небольшой глубиной, что облегчает распространение прямых и отраженных звуковых волн. Балконы со зрителями обладают большим звукопоглощением, поэтому интенсивность отраженных звуковых волн относительно невелика и фокусирование овальной задней стеной неопасно, тем более, что центр кривизны, как правило, располагается за сценой. 

В то же время балконы, расчленяя общую поверхность стен, способствуют созданию диффузного звукового поля. Приведем некоторые рекомендации для проектирования залов оперных театров: время реверберации (в зависимости от объема) — в пределах от 1,2 с до 2,1 с, высота — от 10 м и более, длина — до 30 м, удельный объем — 6. ..8 м3/чел., время запаздывания первых отражений может достигать 0,05 с. Концертные залы наиболее сложны в части проектирования акустики. Прежде всего, необходимо оценить размеры этих залов. 

Подходить к этому вопросу необходимо с двух сторон: каковы должны быть максимальные размеры зала для создания на любом зрительском месте достаточного количества звуковой энергии; каковы допустимые минимальные размеры для обеспечения пространственного эффекта звучания исполнителей в широком диапазоне. Опыт показывает, что минимальной высотой, при которой может быть достигнуто хорошее звучание симфонического оркестра, следует считать 9 м. Если при этом минимальные размеры эстрады для размещения симфонического оркестра составляют: глубина — 10 м, ширина — 16 м, а из рекомендуемых соотношений длины к высоте зала принято от 3:1 до 2,5:1, то при высоте 9 м получаем длину зала от 27 до 23 м. Таким образом, минимальными размерами зала вместе с эстрадой следует считать от 37x18x9 до 33x16x9 м. При этом минимальный объем зала составит 6000. ..4700 м3. В зале такого объема можно расположить от 400... 500 (при отсутствии балкона) до 600. ..750 человек (при наличии балкона). Заметим, что указанные размеры минимальны, даже если зал рассчитан на меньшую вместимость. 

Причем и в том случае, когда зал проектируется в качестве студии звукозаписи симфонического оркестра, т.е. на присутствие зрителей не рассчитывается, его объем нельзя уменьшить, так как минимальные размеры здесь выбираются прежде всего для оптимального звучания оркестра независимо от того, сколько человек его слушают. Одним из наиболее важных факторов, влияющих на качество звучания музыки в концертных залах, выступает начальный участок ревер- берационного процесса или, точнее, структура ранних отражений. 

Оптимальное звучание музыки и максимальный пространственный эффект ее восприятия получается, если вслед за прямым звуком прихрдит первое интенсивное отражение через 0,02... 0,03 с, а следующее за ним — через 0,015. ..0,02 с. При этом приход первого отражения предпочтителен с фронтальной стороны, второго — от боковых стен. Опыт показывает, что в лучших концертных залах так оно и есть: в Большом зале Московской консерватории запаздывание первого отражения составляет 0,21.. .0,26 с, в концертном зале Зальцбурга — 0,023 с, в Большом зале в Штутгарте — 0,029 с, в Каракасе (университетская аудитория) — 0,03 с и т.п. 

В концертных залах вместо сцены с декорациями устраивается эстрада. Кроме того, современные концертные залы даже при очень большой вместимости редко строятся по ярусной системе. Такое построение залов создало возможность устройства жестких, хорошо отражающих звук ограждений вокруг площадки на эстраде, подкрепляя прямую звуковую энергию интенсивными ранними отражениями. Эти ограждения получили название акустической раковины, которая устанавливается как в закрытых, так и на открытых концертных площадках. Форма концертного зала может быть разнообразной. Например, Большой зал Московской консерватории, акустика которого совершенна, представляет собой параллелепипед.

 Небольшая ширина зала и отделка поверхностей создают практически диффузное звуковое поле. Здесь не было необходимости членения поверхностей. В Колонном зале Дома Союзов и в Большом зале Петербургской филармонии, ширина которых относительно велика, хорошее рассеяние звуковой энергии достигается при отражении от двух рядов колонн, ограждающих основную часть зрительских мест.

 Необходимая диффузность звукового поля в современных больших концертных залах достигается самыми разнообразными способами. Можно привести много примеров, где стены и потолок расчленены отдельными поверхностями, расположенными в разных плоскостях и под разными углами. Размеры неоднородностей необходимо выбирать так, чтобы не искажалась частотная характеристика звуковой энергии. На низких частотах из-за явлений дифракции количество отражений энергии становится меньше, чем на средних и высоких частотах, и нарушается частотный баланс при звучании различных инструментов. 

При проектировании театров и концертных залов необходимо уделять большое внимание выбору материала строительных конструкций, предназна­ченных для отражения звуковой энергии. Например, введение в качестве основного материала элементов таких конструкций дерева создает в концертных залах особенно приятные акустические условия. Правда, против дерева имеются и серьезные возражения, так как широкое развитие новых материалов позволяет найти более экономичные, а главное — более безопасные с пожарной точки зрения решения. При решении проекта концертного зала большое значение имеет расположение необходимого количества звукопоглощающих конструкций для обеспечения требуемого времени реверберации. В настоящее время для звукопоглощения   используется новый, уникальный материал   Basotect, Российское название   ЭхоКор, производство компании Basf.

 Комбинация презентабельного внешнего вида, хорошей звукопоглощающей способности и его высокой огнестойкости (Г-1) делает этот материал весьма привлекательным для финишной  отделки. Не нужно только совершать типичные ошибки, хаотично располагая звукопоглощающие конструкции на  случайных поверхностях.

современные ШУМОИЗОЛЯЦИОНЫЕ материалы
ЗВУКОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
ЗВУКОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
ДЕКОРАТИВНО АКУСТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ
ДЕКОРАТИВНО АКУСТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ
ВИБРОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
ВИБРОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
Звуковые рассеиватели
Звуковые рассеиватели

НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ГОСТИНИЦ

Шумоизоляция гостиниц и гостиничных номеров

Основным требованием к обустройству помещений гостиничных комплексов и отелей является создание комфортных условий пребывания для посетителей. При этом далеко не последнюю роль играет комфорт акустический: отсутствие посторонних шумов, эффекта "эха", качество воспроизведения звука и т.п.Обеспечить оптимальные акустические условия с точки зрения санитарных норм и восприятия звука поможет качественная звукоизоляция гостиницы.Компания "Технологии тишины" предоставляет широкий выбор доступных и эффективных решений по звукоизоляции гостиничных номеров, административных помещений отелей, концертных и конференц-залов при гостиницах. 

Основные аспекты звукоизоляции и виброизоляции помещений гостиничных комплексов 

Для того чтобы звукоизоляция отеля соответствовала установленным нормам комфортного проживания работы по оптимизации акустических условий в помещениях ведутся в нескольких направлениях.Звукоизоляция между номерами. Ограничение распространения звука в пределах жилой зоны отеля является основным условием комфортного пребывания гостей отеля в своих номерах.

Звукоизоляция уличного шума. Если отель расположен вблизи автомагистрали или любого другого шумного объекта (рынка, пешеходной улицы, пляжа), звукоизоляция отеля обязательно включает в себя установку и модернизацию оконных блоков и фасада здания.

Звуко- и виброизоляция инженерного оборудования. Вентиляционные системы, кондиционеры, резервные генераторы создают постоянный гул, который может действовать крайне раздражающе на постояльцев отеля. Использование шумозащитных кожухов позволит снизить уровень шума.Звукоизоляция развлекательной зоны. Если при отеле имеются концертные залы, клубы, кинотеатры, игровые зоны, они обязательно должны быть тщательно звукоизолированы; в особенности если расположены близко к номерам.

Звукоизоляция административных помещений, помещений общего пользования (холлов, вестибюлей, ресторанов), технических помещений и т.п.

НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ КАФЕ И РЕСТОРАНОВ

Шумоизоляция кафе или ресторана

Основные задачи, которые должна решать звукоизоляция ресторана:обеспечение акустического комфорта в помещениях для посетителей (обеденных залах),обеспечение оптимальных условий в помещениях для персонала: на кухне, в административных помещениях заведения,обеспечение отсутствия нареканий со стороны жителей соседних домов (либо верхних этажей).

Ключевым моментом в решении каждой из перечисленных задач, становится виброизоляция перегородок и перекрытий. 

Вибрации, производимые проезжающими мимо ресторана транспортными средствами или оборудованием, стремительно распространяются внутри конструкций, создавая ощутимый дискомфорт; постоянное воздействие вибрации может со временем стать причиной ряда нарушений физического и психического здоровья.

 Создание упругой прослойки и уплотнение всех стыков при помощи специальных материалов позволяет снизить уровень вибрации и добиться качественной изоляции помещений.В кафе и ресторанах чаще всего играть музыка, а иногда транслируются фильмы, футбольные матчи и т.п. 

Это значит, что звукоизоляция помещения должна быть проведена очень грамотно – чтобы помещение не было "переглушенным", звук был отчетливым, объемным, приятным для слуха.

Особого внимания требует звукоизоляция кафе и ресторанов, где играет не просто музыка, а живая музыка. Качественное и гармоничное звучание инструментов без обработки возможно только при наличии идеальной – или хотя бы оптимальной – акустики. 

Для корректировки акустических свойств помещения используются, как правило, специальные отражающие и поглощающие звук конструкции.

НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
звукоизоляция ночных клубов и караоке-баров

Шумоизолчция в ночных клубах и караоке-барах

Основной задачей, которую должна решать звукоизоляция ночного клуба или караоке-бара, является изоляция смежных с ним помещений. Громкая музыка и люди на танцполе – мощные источники звуковых колебаний, которые не только проникают сквозь стены (воздушный шум), но также распространяются в плитах перекрытий в виде вибраций, структурного шума.

Если добавить к этому непрерывную работу систем кондиционирования и вентиляции, ночной клуб или караоке-бар можно считать одним из наиболее проблемных объектов для звукоизоляции. Сделать идеально пригодным для работы или жизни помещение, расположенное рядом с танцполом, практически невозможно. Однако вполне можно снизить уровень шума с критической отметки до приемлемого значения.

Итак, звукоизоляция караоке-бара и любого ночного клуба начинается с создания препятствий на пути распространения шума и вибраций за пределы помещения и подразумевает также тщательную виброизоляцию инженерного оборудования всех типов – от кондиционеров до резервных генераторов. 

Комплекс мероприятий также включает в себя решение еще одного очень важного вопроса.Создание требуемой акустической среды в рамках звукоизоляции ночного клубаМузыкальное сопровождение – один из основных инструментов привлечения посетителей в ночной клуб. Соответственно, помещение должно быть на 100% адаптировано к ее воспроизведению: обеспечивать хорошую слышимость и отчетливость звука, не создавать паразитных отражений и эха, не глушить звуковые волны слишком быстро. 

Те же характеристики будут актуальны и для караоке-бара.Плохая акустика в клубе или караоке самым непосредственным образом сказывается на коммерческой успешности заведения, поэтому звукоизоляцию и акустическое моделирование таких помещений следует доверять исключительно профессионалам и прорабатывать заранее – еще на этапе проектирования.

НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
Звукоизоляция кинотеатров и боулингов 

Шумоизоляция кинотеатров и боулингов

Звукоизоляция помещений в данном случае позволяет исключить распространение шума и обеспечить комфортные акустические условия в помещениях, прилегающих к кинозалу или боулингу. 

Звукоизоляция кинотеатра, к тому же, позволяет обеспечить акустический комфорт внутри кинозала – зрители не отвлекаются на звуки извне (которые также могут быть достаточно интенсивными) и имеют возможность на 100% погрузиться в атмосферу фильма.

Для реализации проекта звукоизоляции используются современные материалы с различными свойствами – шумопоглощающие либо шумоотражающие.

Можно выделить два основных направления, которым следует уделить внимание в рамках звукоизоляции помещения.Основной задачей является, конечно же, изоляция шумного помещения кинотеатра или боулинга от прилегающих к нему помещений. 

Звукоизоляция стен и перегородок, потолков и полов позволит изолировать помещение и предотвратить нежелательное распространение шума. Звукоизоляция кинотеатра также в обязательном порядке подразумевает взаимную шумоизоляцию залов для просмотра (как правило, в кинотеатре таких залов несколько).Важной составляющей звукоизоляции помещений развлекательных комплексов является обеспечение акустического комфорта непосредственно в кинозалах, залах для боулинга и прочих шумных помещениях. 

Обязательно должна быть выполнена звуко- и виброизоляция инженерного оборудования: систем вентиляции и кондиционирования, кинотехнологического оборудования, холодильных машин и т.п.Еще один важный фактор – обеспечение хорошей слышимости и разборчивости звука. Причем это требование является важным в основном для кинозалов – звукоизоляция боулинга может не учитывать такие тонкости. В кинотеатре звук должен равномерно распространяться по залу, достигая первых и последних рядов в одно и то же время. 

Именно поэтому применять звукоизоляционные и звукопоглощающие материалы в таких помещениях следует с особой осторожностью.

Акустические особенности в поектировании кинотетра

Проектирование кинотеатра К архитектурной акустике современного кинотеатра предъявляютя очень жёсткие требования. 

Специализированные программы компьютерного моделирования архитектурной акустики помещений позволяют выполнить расчеты с высокой степенью точности, обеспечив в итоге оптимальные уровни реверберации (Rt60) и высокий коэффициент разборчивости речи и музыкального сигнала в помещении. 

Компьютерное моделирование акустики помещений выполняется с учетом предпочтительных типов акустических материалов, которые будут применяться в отделке кинозалов. Сейчас на рынке присутствует широкий выбор акустических материалов, это — всевозможные стеновые и потолочные акустические панели (Ecophon, Parafon, Gustafs), огромный выбор специальных тканей и ковровых покрытий.

 Материалы различаются по своим акустическим, физическим (износостойкость) и эстетическим параметрам. Всё это учитывается при комплексном проектировании кинотеатра.

Расчёт звукоизолирующих конструкций кинозалов. Зритель, находясь в кинозале, должен слышать только саундтрек фильма. Его не должны отвлекать посторонние шумы, проникающие из смежных помещений или создаваемые работающей системой вентиляции. 

Есть мнение, что обеспечение хорошей звукоизоляции между двумя помещениями возможно только при наращивании массы перегородок, а это приводит к большому расходу строительных материалов, увеличивает нагрузки на перекрытия и сильно уменьшает рентабельность предприятия. Если решать проблему звукоизоляции в лоб, то это так. 

Но существует много способов повышения звукоизолирующих свойств перегородок без наращивания массы и без перерасхода дорогих строительных материалов. В своих проектах мы успешно применяем именно такие способы. Звукоизолирующие конструкции должны обеспечивать уровень шума в кинозалах не более нормативной кривой (для кинотеатров THX уровня).Интерьерный дизайн кинотеатра или мультиплекса. Вы получаете полное визуальное представление о будущем кинотеатре, мультиплексе или КРЦ. Фойе мультиплекса — это то, с чем зритель знакомится в первую очередь.

 От того, какое впечатление сложится у посетителя Вашего кинотеатра в первые минуты, во многом, будет зависеть и общий настрой. Мы предлагаем интересные решения в области комплексного дизайна кинотеатров и мультиплексов. 

Дизайн-проект кинозалов выполняется с учётом технологических особенностей. Также учитываются материалы акустической отделки и ограничения, налагаемые архитектурной акустикой помещения.  В кинотеатрах в качестве источника звука используются громкоговорители, мощность которых намного больше мощно­сти голоса человека. Поэтому уровень прямого звука в них достаточно высок даже на больших расстояниях от экрана. При этом роль отраженного звука уменьшается и, следовательно, к форме отражающих поверхностей в плане и разрезе могут быть предъявлены менее жесткие требования, чем в театральных залах. 

Тем не менее, при проектирование кинотеатральных залов, необходимо, чтобы геометрическая форма зала и очертание его внутренних поверхностей, обеспечивали  правильное распределение отраженного звука и достаточную диффузность звукового поля. Запаздывание первого интенсивного отражения не должно превышать 0,03 с. Кинотеатры с обычным экраном обычно рассчитывают на вместимость до 300 зрителей; при вместимости от 300 до 600 мест проектируют широкоэкранные кинотеатры, а при 800. ..4000 мест — широкоформатные. 

Залы вместимостью до 800 мест предусматривают, как правило, без балконов. В залах вместимостью более 1200 мест балкон становится уже необходимым, так как размеры экрана не могут быть сколь угодно велики. По условиям яркости шорокоформатный экран не может превосходить 26... 30 м по хорде. Такому размеру соответствует проекционное расстояние 42. ..48 м, что позволяет разместить в амфитеатре 1400... 1600 мест.

 Из условия синхронного восприятия изображения на экране и звука максимально допустимая длина зала не долж­на превышать 50. ..60 м. Введение балконов не только улучшает технико-экономические показатели залов, но и позволяет выбирать их пропорции более благоприятные с акустической точки зрения. Однако при проектировании балконов часто допускаются ошибки, приводящие к неудовлетворительной слышимости в подбалконном пространстве, когда места, находящиеся там, лишаются основной части отраженной звуковой энергии. Длина подбалконного пространства не должна превышать 4-5 рядов мест. 

Высота у последнего ряда должна быть не менее 3 м. Если же необходим длинный балкон, то его следует располагать за пределами задней стены. Отражающие поверхности под балконом нельзя обрабатывать звукопоглотителями. Очень полезным с позиций акустики кинозала является решение мест в виде круглого амфитеатра. Во многих залах, где превышение последнего ряда над первым составляет 3,5. ..4 м, распределение звуковой энергии по залу и качество звучания на большинстве мест оказываются практически одинаковыми.  Для простых форм зала можно указать основные пределы отношения длины к ширине и высоте: от 2,5:1,5:1 до 4,5:2,5:1. Форма же в плане может быть прямоугольной, трапециидальной, овальной и многоугольной. 

Удельный объем зала принимается примерно таким же, что и в драматических театрах, то есть около 4,5 м3 на одного зрителя. 

При проектирование кинотеатральных залов в передней части кинозала обычно предусматривается эстрада, от­деляющая экран и места первого ряда. Звуковая энергия от громкоговорителей распространяется не только прямо к зрителям, но и отражается от потолка в передней части над эстрадой. 

Если высота потолка большая, то может оказаться, что запаздывание первых отражений от него и верхних частей боковых стен будет недопустимо большим (0,05 с). Поэтому части потолка и боковых стен вокруг предэкранной части зала необходимо обрабатывать звукопоглотителями. Боковые стены обычно также обрабатываются звукопоглотителями от уровня установки гром­коговорителей до потолка. Для этой цели часто используют панели шведской фирмы ” Ecophon ” или звукопоглащающий материал акустическая пена, итальянской компании ” Mappy ”.

 В ближайшее время  на отечественный кинорынок выйдет последняя разработка компании Dolby laboratories – платформа  Dolby Atmos.  Современные  мощные акустические системы увеличат свое количество в кинозале вдвое, это потребует использование  более эффективных поглотителей звука. Немецкая компания BASF разработала принципиально новый, негорючий материал Basotect с высокой звукопоглощающей способностью. На Российском рынке акустические панели из  материала Basotect получили название ЭхоКор. 

Во избежание снижения уровня поглощения звука,  декорацию звукопоглотителей необходимо проводить акустической звукопрозрачной тканью или как ее еще называют радиотканью. Благодаря невысокой цене и привлекательному внешнему виду, в отечественной киноиндустрии широкое применение получила  акустическая ткань” Clear sound ” , польской компании Rem. Нижняя часть боковых стен эффективно и равномерно отражает звук в зал, поэтому эта часть стен должна иметь невысокий коэффициент звукопоглощения. 

Для этих целей применяются листы ГКЛ или фанеры. Высота в передней части зала обычно получается значительной из- за большой высоты экрана. Если для уменьшения объема зала наклонить потолок к задней стене, то увеличится разность пути прямой и отраженной от потолка энергии. При большой высоте это может привести к ухудшению разборчивости речи. 

Для устранения этого дефекта необходимо потолок обработать звукопоглотителями, указанных ранее . Фонограмма кинофильма принципиально содержит отрезки как речи, так и музыки. При этом, как известно, требования к акустическим условиям для оптимального звучания в обоих случаях резко отличаются. 

При рассмотрении реверберационного процесса в зале в виде двух участков существует два независимых критерия акустических условий: структура ранних отражений и время реверберации. При этом оптимизация качества звучания речи и музыки в помещении достигается и при различной структуре и при разной длительности реверберационного процесса.  Роль структуры ранних отражений практически сведена к усилению сигнала прямой энергии, а время запаздывания отдельных отражений лишь определяет степень «живости» помещения и создание эффекта объемности звучания. Последний фактор в основном играет наиболее существенную роль при звучании музыки. В этом случае важным является запаздывание первого отражения вслед за прямым звуком на 20. ..30 мс. Вместе с тем при большом запаздывании ранних отражений снижается разборчивость речи. Оптимизация же структуры ранних отражений для озвучения речи приводит к «сухому» звучанию музыки. 

Точно также для достижения высокой разборчивости речи требуется минимальное время реверберации, так энергия реверберационного процесса способна маскировать прямой звук. Для оптимального же звучания музыки время реверберации предпочтительно удлинять, чтобы достичь тембральной окраски и объемности звучания,при проектирование кинотеатральных залов этому параметру следует уделить серьезное внимание. Как показали исследования, оптимальное восприятие реверберационного процесса достигается при плавном затухании звуковой энергии на завершающем участке процесса. 

Последний фактор определяется третьим существенным критерием акустических условий — степенью диффузности на завершающем участке реверберационного процесса. Очевидно, при рассмотрении зрительного зала кинотеатра проблема оптимизации звучания встречается с резким противоречием, разрешение которого требует некоторого компромисса. 

В помещениях, оборудованных системой звуковоспроизведения, количество излучаемой прямой звуковой энергии для покрытия необходимой площади зрительских мест практически неограниченно. Следовательно, роль ранних отражений в качестве фактора повышения разборчивости речи теряет смысл. Следует отметить, что в помещении с фиксированным месторасположением источников звука и площади, занятой зрителями, достаточно точно известны части поверхностей, от которых отражения звука приходят к зрителям в начальном интервале реверберационного процесса. 

Допустим, что эти части поверхностей оборудованы эффективным поглотителем звука с высоким коэффициентом поглощения, таким как ЭхоКор или акустическая пена. В этом случае начало реверберационного процесса наступает не сразу после прихода прямого звука, а через интервал времени, занимаемый начальным участком процесса. При этом уровень звуковой энергии в начале реверберационного процесса окажется на величину AN ниже уровня прямой энергии. Этот скачок может быть увеличен, если в зрительной части зала оборудовать поверхности звукорассеивающими элементами, к примеру, такими как  дефлекторы " Пенолит",   для повышения диффузности на завершающем участке процесса. Очевидно, в этом случае время реверберации может быть увеличено без опасения маскировки прямого звука. Увеличение времени реверберации в известной мере компенсирует для звучания музыки отсутствие ранних отражений, «оживляет» акустическую обстановку и создает эффект объемности звучания. 

Такой метод оборудования зала позволяет сохранить высокую степень разборчивости и значительно улучшить условия для звучания музыки. Кроме того, метод дает практические возможности архитектурного проектирования зала, не связывая авторов проекта необходимостью размещать в зрительной его части большое количество специаль­ных поглотителей звука. 

Таким образом, задача проектирования кинотеатральных залов  кинотеатра сводится, во-первых, к расположению эффективного поглотителя звука на частях поверхностей, отражения от которых приходят на зрительские места в начальном интервале времени реверберационного процесса, во-вторых, к выбору такой формы зала и оформлению его поверхностей, чтобы в зрительской части была достигнута достаточно высокая степень рассеяния звука. При таком оборудовании зрительного зала может быть допущено значительное увеличение времени реверберации, что приводит к повышению качества звучания музыки при сохранении высокой разборчивости речи. Залы многоцелевого назначения средней вместимости. Вместимость таких залов составляет от 400 до 1200 человек, а объем 1500. ..6000 м3. Их строят, как правило, для клубов, в качестве киноконцертных залов, актовых залов учебных заведений, конференц-залов. В залах многоцелевого назначения акустические условия должны быть достаточно хорошими при самых различных мероприятиях (лек­ции, спектакли, музыка, показ кинофильмов). 

Естественно, что такое разнообразие программ использования зала приводит к необходимости удовлетворять довольно противоречивым требованиям к акустике. Возникающие противоречия могут быть уменьшены разумным компромиссом между акустическими требованиями, предъявляемыми различными функциями использования залов.  Приведем некоторые данные по залам многоцелевого назначения, которые как раз и свидетельствуют о возможности достижения необходимой степени компромисса. 

Удельный объем залов должен составлять 4. ..6 м3/чел. При наличии сценической коробки объем зала определяется без учета объема сцены. Отношение длины зала к его ширине должно быть более 1 и не более 2. Длина зала от занавеса до задней стены не должна превышать 25 м. В таких же пределах желательно иметь и отношение ширины зала к его средней высоте (т.е. 1:1). В залах вместимостью более 600 человек целесообразно иметь один или несколько балконов. Время запаздывания первых отражений — 0,02.. .0,03 с. При большем времени запаздывания первых отражений ухудшается разборчивость речи. 

При выборе формы зала необходимо, чтобы большая часть энергии направлялась в заднюю его часть. Здесь возможно (но не обязательно) увеличение времени реверберации на частоте 125 Гц до 40 %. Рекомендуется оборудование таких залов мягкими или полумягкими креслами, что делает время реверберации менее зависящим от степени заполнения зала зрителями. 

Основные особенности залов, оборудованных электроакустическими системами. Залы, оборудованные электроакустическими системами (системами озвучивания), делят на две группы: 1.  Залы, в которых зрители воспринимают звук как непосредственно со сцены, так и при помощи звукоусиления (лекционные, концертные залы, залы многоцелевого назначения); 2. Залы, в которых зрители воспринимают звук только с помощью звуковоспроизводящей системы. Целесообразность использования систем звукоусиления в залах первой группы определяется их большими размерами. В залах многоцелевого назначения большого объема помимо усиления звука специальные электроакустические системы могут выполнять еще и функции регулирования времени реверберации. В таком случае они называются амбиофоническими. Системы звукоусиления в лекционных и театральных залах предназначаются только для усиления речи. При исполнении концертных программ звукоусиление может потребоваться солистам, которых сопровождает оркестр.

 В обоих случаях микрофон, принимающий сигнал для его последующего усиления, находится в звуковом поле громкоговорителей, излучающих уже усиленный сигнал в зал. Поэтому система звукоусиления является системой с акустической обратной связью. Выбор электроакустической аппаратуры, мест размещения микрофонов и громкоговорителей, коррекция частотной характеристики усиления должны осуществляться совместно с архитектурно-планировочным решением зала. 

Для усиления концертных программ и солистов в больших залах используется многоканальная стереофоническая система, позволяющая получать не только высококачественное усиление, но и сохранять акустическую пространственную картину. Обычно применяют многоканальную систему звукоусиления. Каждый из каналов имеет на входной стороне группу микрофонов. От микрофонов сигналы после усиления поступают к громкоговорителям и затем в зал. Сигнал, принятый микрофоном, ближайшим к источнику, имеет более высокий уровень по сравнению с сигналами, принимаемыми другими микрофонами. Кроме того, первый сигнал опережает другие по времени. 

Данное соотношение уровней и временных сдвигов сохраняется и в сигналах, излучаемых громкоговорителями, что создает необходимый стереофонический эффект. Громкоговорители центрального канала располагаются, как правило, над средней частью портала сцены, а громкоговорители боковых каналов — по краям портала и ниже громкоговорителей центральной группы. Вся система может управляться с центрального поста. В залах многоцелевого назначения необходимо управление временем и частотной характеристикой реверберации. Эта задача решается с помощью специальных систем искусственной реверберации. 

В залах, оборудованных электроакустическими системами, существенно большее значение имеет прямая звуковая волна. Поэтому при проектирование таких залов их поверхности в большей степени, чем в залах с естественной акустикой, подвергаются отделке звукопоглощающими материалами. Отсюда — архитектор здесь более свободен в выборе формы поверхностей этих помещений, архитектурных членений и относительных размеров самих помещений. Тем не менее, основные акустические требования, определяющие выбор объемно-планировочных решений залов, оборудованных электроакустическими системами, остаются в основном теми же, что и для залов с естественной акустикой.  Залы многоцелевого назначения, предназначенные для трансляции звуковых программ различного типа, проектируются при помощи архитектурно-планировочных средств, которые обеспечивают изменение акустических свойств помещения в зависимости от вида программ.   Для регулировки характеристик звукового поля применяются: подвижные отражатели, поднимающиеся шторы-драпировки, раздвижные перегородки, вращающиеся экраны, имеющие различное звукопоглощение на внешней и тыльной сторонах, методы и устройства, предназначенные для изменения объема помещения. Изменение объема зала возможно путем специального конструирования оркестровой раковины и передвижных перегородок. При присоединении объема оркестровой раковины к объему зала время реверберации может быть увеличено на 0,2 с на средних частотах. Отделение раковины от зала достигается опусканием экрана и изменением отражателей на стенах и потолке. Оркестровая раковина (акустическая раковина) позволяет не только регулировать объем зала. 

Ограждающие поверхности раковины обеспечивают требуемую структуру ранних отражений. Устройство разборной раковины позволяет использовать зал для концертных программ, спектаклей и кинопоказа. При использовании залов для демонстрации фильмов необходимо изменять ширину сцены в зависимости от размера экрана, что может быть достигнуто с помощью подвижных отражателей типа ширм. Одним из возможных приемов оборудования сцены является использование подвижного портала или портальных кулис, с которыми можно совме­стить отражатели и громкоговорители.

Содержание акустического проекта. Пояснительная записка:

Определение размеров и формы зала Расчёт объёма и средних размеров зала 

Построение профиля пола, стен и потолка Акустический расчёт зала

 Определение расчётного времени реверберации RT60Выбор звукопоглощающих материалов и конструкций

Определение расположения и площадей звукопоглощающих материалов

Определение оптимального времени реверберации RT60Корректировка фонда звукопоглощения помещения

Определение энергетических параметров акустики зала

Определение интенсивности и затухания звуковой энергииРасчёт и построение структуры ранних отражений

Расчёт спектра собственных НЧ частот зала

Расчёт индексов четкости С50, прозрачности С80, пространственного впечатления RРасчёт индексов RASTI для разных зон зрительских мест

Расчёт уровней шумов в зале

Определение внешних источников шумов и их частотных характеристик

Расчёт звукоизоляции кинозала/многозального кинотеатраРасчёт результирующей частотной характеристики уровней шумов и их минимизации

Проведение компенсационных мероприятий

Результирующая акустическая модель залаСоставление математической модели зала

Компьютерное моделирование зала

Результирующие характеристики звука в условиях рассчитанного зала ЛитератураБ. Чертежи:

Построение профиля пола, стен и потолка помещения

Развёртка помещения с изображением мест установки звукопоглощающих материалов Фонд звукопоглощения помещения 

Разрез и план помещения с изображением профилированности его плоскостей

 Картина ранних отражений излучающе — приёмных пар 

Схемы выполнения конструкций зала с учётом звукоизоляцииФазовые/частотные характеристики источников звука, шумов, зала, результирующая ФЧХ 

Графики расчётного/оптимального времени реверберации

Спецификация звукопоглощающих и звукоизоляционных материалов Акустический паспорт помещения

Архитектурный проект зала, дизайн-проект зала 

Архитектурный проект и дизайн-проект кинозала представляет из себя основанный на кинотехнологическом и акустическом проектах альбом чертежей архитектурных построений всех планировок и уровней кинозала, объединенный с решениями по чистовой акустической обработке поверхностей зала и проекционной:

  Общий план кинозала  План потолка кинозала 

 Разрезы кинозала по необходимым осям 

 Разрезы кинозала по боковым стенам 

 Разрезы кинозала по THX-заэкранной и задней стене

  Развертки стен с акустико-дизайнерскими решениями  

Спецификации применяемых материалов  Узлы, детали, конструкции кинозала и проекционной

 Нормативная документация Ниже приведен не исчерпывающий список отечественных (ГОСТ, СНиП, отраслевых РТМ) и иностранных (SMPTE, THX) нормативных документов и литературы рекомендательного характера для проектирование современного кинотеатра. 

Необходимо учитывать, что главными документами являются отечественные стандарты в области строительства и реконструкции общественных зданий и сооружений. 

Однако, запаздывание разработки новых отечественных стандартов в области кино по сравнению с существующими сейчас иностранными нормами, предполагают ввод в проект непротиворечивых иностранных стандартов и рекомендаций. 

Их грамотное совмещение является залогом реализации успешных современных кинотеатров. 

A. Отечественные нормативы проектирования кинотеатров МГСН 4-17-98 Культурно-зрелищные учреждения ВСН 62-91 

Учёт потребностей инвалидов Кинотеатры: рекомендации по проектированию зданий с учётом потребностей инвалидов СНиП 2.08.02-89 Общественные здания и сооружения СНиП 2.08.02-89 Раздел "Проектирование театров СНиП 2.08.02-89 Раздел "Проектирование клубов ВСН 45-86 Культурно-зрелищные учреждения СНиП 21-01-97 Пожарная безопасность зданий ВППБ 40-01-97 Пожарная безопасность кинопредприятий НПБ 110-99 Автоматические установки тушения пожара НПБ 104-95 Проектирование систем оповещения НПБ 105-95 Категории пожарной опасности зданий НПБ 110-03 Здания, подлежащие защите автоматическими установками пожаротушения ВНИИПО МВД-1989 Расчет необходимого времени эвакуации людей при пожаре ВППБ 13-01-94 Пожарная безопасность учреждений культуры ППБ 01-93 Правила пожарной безопасности в РФ ППБ 11-84 Пожарная безопасность кинопредприятий Руководство. Способы и средства огнезащиты древесины ГОСТ 24146-89 Зрительные залы. 

Методы измерение времени реверберации ГОСТ 25902-83 Зрительные залы. 

Метод определения разборчивости речи Стандарт СЭВ 4867-84 Защита от шума ГОСТ 12.1.036-81 

Допустимые уровни шума в жилых и общественных зданиях ГОСТ 16297-80 

Материалы звукоизоляционные и звукопоглощающие МГСН 2.04-97 

Допустимые уровни шума и вибрации и методы звукоизоляции ГОСТ 2337-78 Шум.

 Методы измерений СНиП 23-03-2003

 Защита от шума ОСТ 19-154-2000 

Параметры зрительных залов OCT 19-155-2000 Кинотеатры: качество изображения ОСТ 19-157-94 Кинотеатры.

 Качество звуковоспроизведения РТМ 19-77-94 Кинотеатры. 

Руководящий тех. Материал ГОСТ 17813-90 Кинопроекторы. 

Параметры ОСТ 19-32-83 Киноэкраны. Параметры ГЭСНм-2001 Сборник №31 Оборудование предприятий кинематографии 2000. 

Руководство по проектированию систем звукового обеспечения СНиП 23-05-95 Естественное и искуственное освещение МГСН 2.06-99 Естественное, искуственное и совмещенное освещение СНиП 20405-91 Отопление, вентиляция, кондиционирование Правила устройства электроустановок СП 31-110-2003 Проектирование и монтаж электроустановок общественных зданий

НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ОФИСОВ

Шумоизоляция в офисе

Гарантией результативной работы офиса является наличие условий для сотрудников.

 А одним из важнейших требований по обеспечению оптимальных условий труда является обеспечение акустического комфорта в помещениях.В офисе не должно быть шумно – допустимый уровень шума, не влияющий на концентрацию внимания и качество работы, установлен санитарными нормами; при этом также важно чтобы звук в помещении был разборчив и отчетливо слышим – особенно если помещение предназначено для проведения презентаций, пресс-конференций и т.п.

Вследствие того что офисные здания чаще всего состоят из типовых помещений, разграниченных лишь тонкими перегородками, обеспечить комфортные акустические условия на рабочих местах невозможно без использования специальных материалов и технологий – необходима звукоизоляция офиса.

НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
Звукоизоляция аудиторий и конференц-залов

Звукоизоляция  конференц-залов

В таких помещениях наиболее важным требованием является возможность качественного воспроизведения речи (реже – музыки, фильмов и т.п.). Также требуется хорошая звукоизоляция – для того чтобы в аудиторию извне не проникали голоса и другие звуки. 

Между тем, чаще всего аудитории представляют собой типовые помещения, расположенные стена к стене по соседству и не имеющие какой-либо серьезной защиты от распространения шума.

В таких помещениях студентам может быть непросто сконцентрироваться на изучаемом предмете. Результативность обучения будет снижаться, а виной всему будет некачественная звукоизоляция аудитории. Эта проблема также актуальна и для конференц-залов, расположенных вблизи жилых гостиничных номеров: постояльцам отеля, как правило, приходится не по вкусу постоянный гул и шум из-за стены. Качественная звукоизоляция смежных помещений поможет быстро решить вопрос.

Звукоизоляция конференц-зала, помимо создания комфортных акустических условий и обеспечения хорошей слышимости, включает еще один аспект. Если заседание проводится за закрытыми дверями, информация должна быть доступна только избранным. 

Некачественная звукоизоляция может свести на нет все попытки соблюсти конфиденциальность.Звукоизоляция конференц-залов и аудиторий по всем правилам

Так или иначе, для того чтобы избежать проблем, связанных с нежелательным распространением шума, необходимо уделить внимание трем основным вопросам звуко- и виброизоляции помещений для публичных выступлений.

Звукоизоляция меду соседними аудиториями и конференц-залами. Обеспечивается применением звукопоглощающих, звукоизолирующих и виброизолирующих материалов и конструкций. Обязательно изолируются не только стены, но также пол и потолок – для достижения максимального эффекта.Звуко- и виброизоляция инженерного оборудования. 

Для достижения акустического комфорта в помещении необходимо снизить уровень шума, производимого системами вентиляции и кондиционирования. Могут использоваться виброизолирующие и шумопоглощающие кожухи из специализированных материалов.Создание оптимальной акустической среды.

 Для того чтобы обеспечить качественное воспроизведение звука (речи) в аудитории или конференц-зале на этапе создания проекта звукоизоляции. В соответствии с полученными данными подбирается оптимальный комплекс средств по улучшению акустики.

Акустические осбенности пректирования коференц залов

Основным критерием оценки акустического качества лекционных и других подобных помещений служит разборчивость речи, которая непосредственно связана со временем запаздывания первых отражений. 

Для хорошей разборчивости речи необходимо обеспечить приход этих отражений, запаздывающих по сравнению с прямым звуком не более чем на 0,03 с. Время реверберации должно быть сравнительно невелико — существенно меньше, чем для залов другого назначения

 При проектировании и улучшение акустических характеристик таких  помещений необходимо иметь в виду, что источником звука здесь является человеческий голос, мощность которого принципиально ограничена и, кроме того, звуковая энергия в этом случае распространяется в виде волны, близкой к сферической, т.е. по всем направлениям примерно одинаково. 

Это значит, что с увеличением расстояния от оратора количество звуковой энергии резко падает (пропорционально квадрату расстояния). Таким образом, размеры аудиторий для непосредственной передачи речи ограничены. Рассмотрим аудиторию простейшей формы в виде параллелепипеда и попытаемся установить ее максимальные размеры, при которых может быть обеспечена высокая степень разборчивости речи. Очевидно, что в малой аудитории, во-первых, количество прямой звуковой энергии достаточно велико на любом зрительском месте, во-вторых, отраженная энергия (энергия первых отражений) подходит вслед за прямой через отрезки времени гарантированно меньшие 0,03 с.

 Кроме того, в таких аудиториях при наполнении их людьми время ре­верберации ввиду малого объема всегда невелико. Это обстоятельство иногда вводит архитекторов в заблуждение. 

Достижение высокой разборчивости в небольших помещениях, не обработанных акустически, дает им основание для проектирования подобных же помещений, но значительно больших размеров и сложной конфигурации без анализа акустики в предположении, что и в них слышимость будет хорошей. Неудачные результаты вместо критического отношения к собственному творчеству приводят зачастую к убеждению о несовершенстве методов архитектурной акустики. 

Между тем есть постулат, что при увеличении объема помещения время реверберации растет, увеличивается степень запаздывания первых отражений. Все это приводит к неудовлетворительным результатам.Если же ввести на поверхностях конструкции с большими значениями коэффициентов звукопоглощения, расположив их случайным образом, что, как правило, и делают, то время реверберации можно резко снизить, но потерять при этом энергию первых отражений. В этом случае разборчивость речи зависит уже только от энергии прямого звука, которая, как известно, интенсивно уменьшается по мере увеличения расстояния. 

Опыт показывает, что максимальное удаление слушателя от оратора не должно превышать 20 м. В больших аудиториях места для зрителей целесообразно распола­гать в виде амфитеатра. Это не только повышает разборчивость речи, но сокращает расстояние от сцены (эстрады) до наиболее удаленного места, что улучшает видимость. При неудачной форме зала (например, высоких потолках) улучшение акустических характеристик помещений  может быть достигнуто устройством специальных отражателей звука, располагаемых над сценой или на участках боковых стен, примыкающих к эстраде. Такие отражатели равномерно распределяют звуковую энергию по залу. Отражатели рекомендуется выполнять из материалов с низким коэффициентом звукопоглощения, например фанеры. 

Определив форму отражателя и высоту его расположения, проверяют разность ходов прямого и отраженного звука для различных точек зала и особенно для мест, расположенных на расстоянии до 10 м от источника. При большем расстоянии запаздывание уменьшается. При определении размеров отражателя необходимо помнить, что он хорошо отражает звук с длиной волны меньше минимального размера отражателя примерно в 1,5 раза.!

Проектировщики акустики  конференц залов ,лекционных и других подобных помещений стараются решить эту проблему путем использования помещений с соответствующими размерами, а также, располагая слушателей и громкоговорители в определенных местах.

 Акустическая подготовка помещения, позволяет дополнительно изменить распределение резонансов, особенно в средне-высоко частотной области. 

Акустическое проектирование – создание благоприятной среды, посредством применения специализированных акустических материалов, конструкций полов, стен, потолков, различных модулей, с определёнными акустическими свойствами, способствующих полному раскрытию всех особенностей звуковых систем в комнате прослушивания. 

Сюда же входит расчет звукоизоляции  стен, потолков для минимизации воздействия внешнего шума и отсечки прохода звуковой волны в другие помещения. 

Одна из главных задач акустического проектирования - оптимизация времени реверберации, избыточность которой ухудшает разборчивость звуковых деталей, приводит к эффекту , а недостаток реверберации - делает звук "вялым", зажатым по масштабу и пространственному впечатлению. 

Важно также устранить эффект "порхающего эхо" при котором проявляются резкие, неприятные на слух, призвуки. Оптимизация таких параметров существенно улучшает звук любой звуковой системы, раскрывая её потенциал качества.  

 Акустическое проектирование может быть самостоятельным разделом, проектной документации, или частью технологического раздела Технического и Дизайн проектов. 

Рассчитываются комнаты, к которым предъявляются особые технологические требования к распространению звуковых волн, их свойствам по звукопоглощению, звукоизоляции (домашние кинозалы, музыкальные комнаты прослушивания, домашние студии и др.). 

В составе акустического проектирования производится расчет параметров акустических свойств комнат, в соответствии с их назначением. Акустический проект представляются в виде рабочих чертежей, с деталировками по изготовлению, устройству стен, пола, потолка, конструктивов, в том числе, с применением общестроительных материалов (минвата, гипсокартон, фанера, ДВП и пр.), специализированных материалов для акустической коррекции помещения, выполненных на основе или с учетом дизайн – проекта.

 Проект включает точные спецификации, применяемых на объекте отделочных, звукопоглощающих и звукоизоляционных материалов.

ПЕРЕЧЕНЬ ДОКУМЕНТАЦИИ АКУСТИЧЕСКОГО ПРОЕКТА:

 A. Пояснительная записка: Введение Определение размеров, формы помещения Расчёт объёма, средних размеров помещения Построение профиля пола, стен, потолка Акустический расчёт помещения 

Выбор звукопоглощающих материалов, конструкций 

Определение расположения, площадей звукопоглощающих материалов

Определение оптимального времени реверберации RT60 Корректировка фонда звукопоглощения помещения 

Определение энергетических параметров акустики помещения

 Определение интенсивности, затухания звуковой энергии

 Расчёт и построение структуры ранних отражений Расчёт спектра собственных НЧ частот помещения 

Расчёт индексов четкости, музыкальной ясности, пространственного впечатления 

Расчёт уровней шумов в помещении

 Определение внешних источников шумов, их частотный спектр 

Расчёт звукоизоляции помещения кинозала 

Расчёт результирующей частотной характеристики уровней шумов  

Перечень компенсационных мероприятий

 Результирующая акустическая модель помещения

 Компьютерное моделирование помещения Характеристики звука в условиях рассчитанного помещения

 Б. Чертежи: Построение профиля пола, стен, потолка помещения Развёртка помещения с изображением мест установки звукопоглощающих материалов Фонд звукопоглощения помещения Разрез, планы помещения с изображением профилированности его плоскостей 

Картина ранних отражений в зоне прослушивания 

Схемы выполнения конструкций в помещении с учётом звукоизоляции 

Спецификация звукопоглощающих и звукоизоляционных материалов Акустический паспорт помещения 

   

Мы готовы осуществить авторский надзор за выполнением проектов, который поможет повысить качество исполняемых работ и воплотить идеи максимально точно.    

 

 

НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
Звукоизоляция студий звукозаписи и телестудий

Звукоизоляция студий звукозаписи и телестудий

Звукоизоляция помещений, предназначенных для работы со звуком, – студий звукозаписи – одна из наиболее сложных задач современной строительно-архитектурной акустики. В данном случае очень важно не только создать препятствия для распространения звуковых волн за пределы студии, но также обеспечить идеальное качество звучания. Именно поэтому звукоизоляция студии звукозаписи – работа, которую следует доверять исключительно профессионалам

Акустические требования

Профессиональная звукоизоляция студии звукозаписи или телестудии предполагает решение сразу несколько вопросов:

обеспечить оптимальные условия для работы со звуком,обеспечить комфортные условия для работы в прилегающих к студии помещениях,исключить проникновение шумов и звуков снаружи – с улицы, из смежных помещений и т.п.,исключить нежелательное распространение звука вовне (особенно актуально для студий, расположенных в крупных офисных центрах, жилых комплексах и т.п.).

Комплексный подход к звукоизоляции студии звукозаписи

Обеспечить качественную реализацию поставленных задач позволит комплексный подход, т.к. звукоизоляция студии звукозаписи включает в себя несколько обязательных аспектов:

Звукоизоляция всех рабочих помещений (тон-залов, контрольных комнат, комнат для записи и прослушивания и т.п.) друг от друга и от внешних источников шума. Достигается за счет виброизоляции полов, шумоизоляции перегородок (стен) и потолков;

Звуко- и виброизоляция инженерного оборудования. 

Паразитные шумы от систем вентиляции и кондиционирования могут значительно снизить качество звукозаписи. Именно поэтому следует использовать защитные шумоизолирующие кожухи и по возможности располагать все технологические системы за пределами собственно студии;Создание требуемой акустической среды в помещениях студии. 

Для каждого типа помещений существуют определенные акустические характеристики, которые считаются идеальными.

 

    Начиная работу по созданию студии звукозаписи, нужно  окончательно определиться с отдельным помещением, которое будет иметь в первую  очередь хорошую звукоизоляцию - ни о  каких окнах на улицу в акустическом модуле разумеется не может быть и речи. В  аппаратной они могут присутствовать, но это опять же вызывает нарушения  звукоизоляции и отражения волн. 

Впрочем, с любыми проблемами можно бороться. Звукоизоляция в  студии представляет из себя полностью независимое помещение по принципу "комната  в комнате”; не имеющее между стенами, полом, потолком никаких жестких связей,  полностью виброизолированное . 

Далее нужно рассматривать акустическую коррекцию - в данном  случае для качественной звукозаписи в студии необходимо создать нулевое эхо. В  наше время существует огромное количество разнообразных приспособлений для устранения эха, например  звуковые ловушки и многое другое. Для того, чтобы звуковое поле в студии было  однородным (диффузным), абсорбенты располагаются равномерно по ограждениям,  чередуя между собой материалы с различными звукопоглощяющими свойствами.

 В  музыкальных и камерных студиях широко применяются рельефные архитектурные  элементы (пилястры, полуцилиндры и т.п.). 

Кроме того, абсорбенты располагаются  так, чтобы на противоположных стенах не были расположены друг напротив друга  абсорбенты с одинаковыми коэффициентами звукопоглощения. 

Стоит отметить, что в таком помещении будет достаточно  душно, поэтому необходимо применение системы бесшумовой вентиляции.Проблема вентиляции и кондиционирования — одна из самых  важных. 

Существуют дорогие решения — покупка специальных бесшумных  кондиционеров и установка воздухопроводов. Можно использовать и достаточно  тихие бытовые кондиционеры, которые работают в аппаратной всегда, а в акустическом модуле — в перерывах между записями. Вопрос этот очень серьезный и  должен быть хорошо продуман в момент строительства студии. 

Т.е. казалось  бы, вполне просто решаемая задача оборачивается сложными расчетами, которые  под силу только специалистам-акустикам. 

Важен также опыт проектирования, т.к.  только специалист может определить, где можно дать слабинку, возникающую  только, в основном, из-за финансовых затруднений заказчика. Только специалист  может грамотно распределить выделенный ресурс при строительстве, даст оптимум  материалов и конструкций, которые обеспечивали бы в полной мере требования  Заказчика.

 Сущность акустического расчета по достижению оптимального времени  реверберации состоит в определении количества звукопоглощения, и выборе абсорбентов, способных обеспечить требуемый фон звукопоглощения.

Рассматривая свойства помещения, мы в первую очередь пытаемся избежать акустических дефектов, таких как отражения, «порхающее эхо», реверберация и стоячие волны.Оставайтесь с нами, и мы покажем 

Вам, как каждое из этих явлений происходит в Вашей собственной комнате, мешая получить наилучший звук из

 Вашей аудио системы. К счастью, имеются доступные решения для хорошего звука, и мы также собираемся показать их Вам!

Отражения – это акустическое явление, которое происходит в помещении любого типа, независимо от его формы, назначения или размера, это преобразование звуковых колебаний во время их столкновения с плоской поверхностью.

Как мы уже говорили, звук не двигается только по прямой линии от его источника к уху слушателя, вместо этого, звуковые волны, исходящие из некоторой точки, распространяются во всех направлениях. 

Когда волны сталкиваются с препятствием, например, со стеной, они производят «противоволны», создавая впечатление, что звук исходит от другого источника, отличного от реального.

Результат представить несложно. Кроме чистого звука аудио системы слушатель будет чувствовать множество гулких отражений, поступающих от всей комнаты в целом.

Один из главных выводов, которые можно сделать, это то, что отражения могут вызывать эхо, которое получается, когда отраженный звук отчетливо слышен отдельно от прямого звука.Чтобы найти решение этой проблемы, наука отталкивается от простого вопроса:

 «Если проблема возникает сразу после того, как звуковые волны входят в соприкосновение с плоскими поверхностями, и если параметры помещения нельзя изменить, то что можно сделать, чтобы "поймать" эти волны и остановить или ослабить их?В поисках ответа мы сразу выдвигаем на первый план пену и другие материалы,имеющие непосредственное отношение к АБСОРБЦИИ (поглощению звука). 

Абсорбирующие акустические продукты сделаны из специальной пены, которая действует как преобразователь энергии, улавливая отражения (звуковую энергию) от источника звука и с помощью резистивных процессов превращая их в тепловую энергию, ослабляя их силу и за счёт этого, позволяя звуку в данном помещении становиться чище.Но пена – это далеко не полное решение проблемы, так как её структура, форма, плотность и многие другие параметры требуют определённой инженерно-технической доработки. 

Однако, имеется готовый ответ – Компания «Vicoustic» обо всём позаботилась

К Вашим услугам сейчас предоставлен широкий выбор акустических поглощающих панелей. 

Предлагаемые линии панелей позволят Вам получить полный контроль над акустикой Вашего помещения. 

Они имеют высокую акустическую эффективность, разнообразный современный дизайн и сделаны из сертифицированных, экологически чистых, огнеупорных материалов.Резонансные волныРезонансные волны, обычно появляющиеся на низких частотах, являются следствием собственного резонанса помещения. 

Длина резонансной (стоячей) звуковой волны в точности равна длине комнаты или её половине (при этом возникают другие стоячие волны параллельно оригинальной).

 Резонансные волны более громкие и дольше затухают и поэтому производят более гулкий звук, особенно если учесть, что в комнате имеется, по крайней мере, 6 поверхностей. 

Проблема резонансных волн может быть решена с помощью линии продуктов «Vicoustic Bass Trap»

Другой способ воздействовать на отражённые звуковые волны – это ДИФФУЗИЯ (рассеивание звука). И в этой области компания «Vicoustic» предлагает Вам свои решения, с лучшим на рынке соотношением между эффективностью, ценой и дизайном.

Рассеивающие панели воздействуют на отражённые звуковые волны, расщепляя их на более мелкие. Уменьшившись, волны распространяются по комнате, но не взаимодействуют с прямым звуком и поэтому не производят акустических искажений, 

Эффект рассеивания звуковых волн неразрывно связан с такими свойствами, как «заполненность» и «пространственность» помещения. И если обстановка в помещении требует эстетического совершенства, наши инженеры и дизайнеры разработают для Вас рассеивающие панели, имеющие наиболее подходящий внешний вид. 

Важно заметить, что для полного улучшения акустики помещения используются оба вида панелей, и поглощающие, и рассеивающие. Eсли Вы ищете что-то особенное или Вам нужна помощь консультанта, обращайтесь к нам, не раздумывая. 

Теперь, когда мы представили линии наших основных продуктов и их главные функции, мы продолжим разговор о других акустических дефектах, которые также могут быть устранены с помощью поглощающих и рассеивающих панелей.Порхающее эхо. Реверберация.

«Порхающее эхо» – это многократные отражения от параллельных поверхностей помещения, когда звук «летает» туда-сюда. 

Реверберация – это смесь непоглощенных отражений звуковых волн во всех направлениях. 

Все вместе они усиливают и продлевают оригинальный звук, даже если он уже прекратился. 

Это означает, что в момент, когда прямой звук замолкает, в ушах слушателя остаётся отраженный звук, вызывая ощущение, что оригинальный звук еще продолжается.Оба эти явления вызывают неразборчивость звука. 

К счастью, они также устраняются с помощью поглощающих и рассеивающих панелей.

Так же при планировке студийных помещений мы неизбежно столкнёмся с некоторыми трудностями и ограничениями. 

Например, если пространство под будущую студию состоит из нескольких небольших комнат, то может возникнуть необходимость в том, чтобы снести некоторые стены. Но будьте внимательны! 

Капитальные несущие стены разрушать нельзя! Это одно из главных ограничений при планировке помещений. 

Даже если стены, намеченные под снос, окажутся не несущими, известная осторожность не помешает.

 В этом вопросе не поленитесь проконсультироваться с опытными строителями. 

Иногда под самим потолком приходится делать стяжку стен с помощью металлических двутавров. 

Особенно это актуально для зданий старой постройки. 

Кроме того, даже небольшая осадка потолка может привести к трещинам в стенах у Ваших соседей сверху, что чревато возникновением различных конфликтных ситуаций. В наши планы это не входит, не правда ли? 

Известную осторожность нужно проявлять не только при сносе стен, но и при их установке, особенно если это тяжёлые кирпичные стены.

 Если их установка планируется на одном из этажей (кроме первого) многоэтажного здания, необходимо также консультироваться со строителями. Главный «камень преткновения» здесь – степень прочности несущих конструкций здания. 

Если же стены будут устанавливаться на первом или цокольном этаже, нужно знать степень прочности бетонной подложки. 

В некоторых случаях не обойтись и без устройства дополнительного фундамента.Существуют и другие многочисленные ограничения. Что ж, проектирование студий – это всегда искусство компромиссов. 

Не избежать их и при планировке помещений студии. Поэтому нам в самом начале нужно определиться с нашими приоритетами: что для нас желательно, что архи важно, а чем в случае необходимости можно и поступиться. Из предыдущих абзацев уже ясно, что запрет на снос капитальных стен является архиважным. Но это только начало разговора. 

Поэтому сейчас мы рассмотрим, какие помещения могут быть в нашей студии, для чего они служат и для чьих нужд предназначены.

Все студийные помещения по функциональности можно разделить на три основные группы: контрольная комната (в больших комплексах их может быть несколько), помещения собственно для записи (тон-залы) и вспомогательные помещения (комнаты отдыха, машинные комнаты, кондиционерные, прихожие и др.)

 Вот в такой последовательности мы и рассмотрим основные требования к этим группам помещений и определим наши приоритеты.

Контрольные комнаты

В мире звукозаписи существует несколько концепций проектирования контрольных комнат. Из них наиболее распространёнными являются концепции LEDE (Live-End-Dead-End – контрольные комнаты соответственно с «живой» и «мёртвой» зонами) и NE (Non-Environment – «бессредные» контрольные комнаты). Рассмотрение этих концепций – тема отдельной статьи, и, возможно, в будущем мы так и сделаем. 


НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ В КОМНАТЕ ДЛЯ ПРОСЛУШИВАНИЯ МУЗЫКИ

Шумоизоляция аудиофильских комнат для прослушивания музыки

Достаточно часто, вкладывая деньги в престижную дорогостоящую аудиотехнику и надеясь получить совершенный результат, владельцы сталкиваются с тем, что их компоненты не дают ожидаемого результата,- звучат в половину своих возможностей. 

В частности это происходит от  того, что не были учтены акустические особенности комнаты – при  звуковоспроизведении возникают «стоячие» звуковые волны. Они образуются в  результате отражения звуков от стен, потолка и пола и являются настоящими «убийцами»  высококачественного звука. Их местоположение зависит от размеров и формы  комнаты, а интенсивность – от плотности материала стен.

 В акустически  подготовленной комнате нет паразитирующих шумов, и звук воспринимается Вами  так, как он есть. 

Если вы по настоящему любите и понимаете музыку, правильно  спроектированная  комната прослушивания  будет для вас великолепным подарком и местом отдыха души. Это что касается  комнат прослушивания.     

  Инженерная мысль в сочетании с  достижениями дизайна и архитектуры позволила перенести в домашнюю комнату  качественный звук из профессиональных студий HI-END класса и комфорт высочайшего уровня.  

Если узнать всю акустическую  подноготную комнаты прослушивания, то следовало бы бежать из нее без оглядки,  однако мы не собираемся этого делать, наверное, потому, что аудиопресса долгие  годы представляла нам проблемы архитектурной акустики в розовом свете и, в  конце концов, внушила, что для домашнего прослушивания музыки годится любая  комната, а если проблемы и возникают, то они решаются путем перестановки дивана  или вывешивания ковра.На самом деле создание комнаты  прослушивания нисколько не проще, чем создание любого компонента аудиосистемы,  только вот просчет в проектировании комнаты обходится много дороже. Известно,  что ошибки, допущенные в схеме усилителя, устраняются заменой конденсатора или резистора, причем в течение нескольких минут. 

Чтобы исправить ошибку,  допущенную при акустической реконструкции помещения, нужно пригласить бригаду  рабочих с кувалдами или отбойными молотками. Ошибки в архитектурной акустике,  несмотря на их высокую цену, совершались довольно часто. Их допускали даже  известные специалисты. Например, в процессе реконструкции зала в Карнеги Холл  непререкаемый авторитет Лео Беранек применил акустические рассеиватели звука  стоимостью в несколько миллионов долларов и окончательно испортил акустику  помещения.

В различных исследованиях было предложено большое количество методик поиска оптимальных соотношений размеров помещений. В большинстве методик расчетов пропорций, стремятся избежать случаев, в которых повторяющиеся моды располагаются в узком диапазоне частот.   

 Основное предположение заключается в том, что когда в комнате играет музыка, отсутствие или подъем определенных тональных элементов будет уменьшать качество звучания и влиять на тембр звука. 

Отправным пунктом этих методов обычно является определение мод в закрытом прямоугольном помещении с твердыми стенами.  Richard H. Bolt (1946 г.) предложил расчетный график, который дает возможность определять предпочтительные соотношения сторон комнаты. Richard Bolt изучал поведение звука в камере, в которой ограждения по размерам были сравнимы с длиной волны, и предложил такую группу соотношений высоты к длине и длины к ширине, в которой модальные частоты были достаточно распределены.    M. M. Louden (1971 г.) рассчитал распределение мод, для множества соотношений размеров комнат и опубликовал перечень предпочтительных размеров, основанный на одном графике качества. 

Этот метод дал широко известное соотношение 1:1,4:1,9. Louden проводил исследования над 125 комбинациями соотношений размеров с шагом 0,1.    Robert Walker (1996 г.) разработал критерий качества акустики комнаты, основанный на вычислении среднеквадратичного расстояния между модальными частотами. Этот метод позволяет получить ряд практичных и почти оптимальных размеров. В 1998 году формула, предложенная Robert Walker была принята в качестве стандарта Европейским Радиовещательным Союзом (EBU) и Международным Телекоммуникационным Союзом (ITU).    Trevor Cox (2004 г.) составил рекомендации, которые основаны на поиске размеров помещения с наиболее равномерной модальной частотной характеристикой. Для эффективного поиска наилучших размеров помещения используется компьютерный алгоритм.

 Подобный алгоритм используется, так же, для определения лучшего расположения источника и приемника звука.Проектировщики акустики  музыкальных комнат стараются решить эту проблему путем использования помещений с соответствующими размерами, а также, располагая слушателей и громкоговорители в определенных местах.

 Акустическая подготовка помещения, позволяет дополнительно изменить распределение резонансов, особенно в средне-высоко частотной области. 

Акустическое проектирование – создание благоприятной среды для прослушивания музыки, посредством применения специализированных акустических материалов, конструкций полов, стен, потолков, различных модулей, с определёнными акустическими свойствами, способствующих полному раскрытию всех особенностей звуковых систем в комнате прослушивания. Сюда же входит расчет звукоизоляции и вибро-изоляции пола, стен, потолков для минимизации воздействия внешнего шума и отсечки прохода звуковой волны в другие помещения.     

Одна из главных задач акустического проектирования - оптимизация времени реверберации, избыточность которой ухудшает разборчивость звуковых деталей, приводит к эффекту "звуковой каши", гулу "баса", а недостаток реверберации - делает звук "вялым", зажатым по масштабу и пространственному впечатлению. 

Важно также устранить эффект "порхающего эхо" при котором проявляются резкие, неприятные на слух, призвуки. Оптимизация таких параметров существенно улучшает звук любой звуковой системы, раскрывая её потенциал качества.    

 Акустическое проектирование может быть самостоятельным разделом, проектной документации, или частью технологического раздела Технического и Дизайн проектов. 

Рассчитываются комнаты, к которым предъявляются особые технологические требования к распространению звуковых волн, их свойствам по звукопоглощению, звукоизоляции (домашние кинозалы, музыкальные комнаты прослушивания, домашние студии и др.).

 В составе акустического проектирования производится расчет параметров акустических свойств комнат, в соответствии с их назначением. 

   Акустический проект представляются в виде рабочих чертежей, с деталировками по изготовлению, устройству стен, пола, потолка, конструктивов, в том числе, с применением общестроительных материалов (минвата, гипсокартон, фанера, ДВП и пр.), специализированных материалов для акустической коррекции помещения, выполненных на основе или с учетом дизайн – проекта. Проект включает точные спецификации, применяемых на объекте отделочных, звукопоглощающих и звукоизоляционных материалов.

 ЭТАПЫ СОЗДАНИЯ ПРОЕКТАЭТАП 1.  Мы выясняем -  для какого типа комнаты, в какой стадии акустического расчета есть необходимость (создание комнаты с "нуля", только звукоизоляция, только акустическая коррекция, звукоизоляция с акустической коррекцией в готовой комнате). Проконсультируем о вариантах технологических решений, сроках проектирования/монтажа. В удобное для Вас время,  выезд на объект, для которого предполагается организация работ. 

Если приходим к оптимальному решению, то подписываем договор на проектирование, с уточнённым техническим заданием.  

 ЭТАП 2. На данном этапе начинается работа по созданию технического решения по архитектуре и акустике помещения, где выполняется компьютерное моделирование размеров, форм проектируемой комнаты, с параллельной проработкой решений по техническому, дизайн-проектам.    

 ЭТАП 3. После выбора технического решения, начинаем прорабатывать детальные технические аспекты, в части создания конструкции полов, стен, потолков, конструктивов для акустического оборудования, элементов коррекции акустики помещения, решения по звуко-виброизоляции систем жизнеобеспечения (ОВК). На этом этапе идет параллельное корректирование технического и дизайн-проектов, где все решения приводятся к единым требованиям, вытекающим из акустического проектирования.  

 ЭТАП 4. На этом этапе создаётся рабочая техническая документация. Профессионально выполненные чертежи являются полным руководством для монтажников строителей, служат основой организации этапов выполнения работ. При этом учитываются все существующие строительные нормы и требования.    

 

НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ В ПЕРСОНАЛЬНЬНОМ КИНОЗАЛЕ

Шумоизоляция в персональном кинозале

Достаточно часто, вкладывая деньги в престижную дорогостоящую  видеотехнику и надеясь получить совершенный результат, владельцы сталкиваются с тем, что их компоненты не дают ожидаемого результата,- звучат в половину своих возможностей. В частности это происходит от того, что не были учтены акустические особенности комнаты – при звуковоспроизведении возникают «стоячие» звуковые волны. Они образуются в результате отражения звуков от стен, потолка и пола и являются настоящими «убийцами» высококачественного звука.  В акустически подготовленной комнате нет паразитирующих шумов, и звук воспринимается  Вами так, как он есть 

 Теперь рассмотрим, что, собственно, является  индивидуальным кинозалом.

Отправной точкой для создания персонального кинозала является разработка концепции кинозала. 

Это совокупность решений, начиная от подбора компонентов домашнего кинотеатра, выбора подходящей комнаты, проведения первичных акустических измерений в условиях голых стен и потолка, компьютерное моделирование необработанного помещения, установка оптимальных для данного помещения условий просмотра и прослушивания, математическое моделирование базовой конструкции и согласование с дизайнером проекта интерьера. Это Ваш кинозал, построенный по науке- идеальное воплощение детской мечты о собственном кинотеатре.

 Это лучший подарок, который Вы могли бы придумать для себя. Инженерная мысль в сочетании с достижениями дизайна и архитектуры позволила перенести в домашнюю комнату качественный звук и видео из профессиональных студий HI-END класса и комфорт высочайшего уровня..

Выбор помещения под домашний кинотеатр.Некоторое время назад, знакомый пригласил меня в свой, только что постороенный, дом. Хорошийучасток, красивый дом, великолепная деревянная баня, фантастическая отделка.

Единственное, что было ужастно,это звук его качественной системы в гостиной. Звучание сильно напоминало объявления диспетчера Ж/д вокзала.Разобрать что-либо было решительно невозможно.Чтобы заставить зазвучать музыку во всем своем великолепии в этом помещении, должно произойти маленькоечудо

.В связи с этим, мы обратим внимание на некоторые моменты, о которых стоит задуматься при поиске илипроектировании нового жилья, будь то дом или квартира. Вопросы об ипотеке и ванных, и где разместитьродственников обычно главнее, чем выбор комнаты, в которой разместится Ваш домашний кинотеатр илиакустическая система.

 Но если держать в голове следующие подсказки, Вам будет легче найти компромисс.Вот некоторые основные мысли по поводу того, что Вы должны предусмотреть при размещении кинотеатрав своем новом доме или квартире:

1. Комната должна быть прямоугольной. Комнаты Г-образные, квадратные, со стенами криволинейнойформы не дружат с мощным красивым звуком

2. Избегайте больших открытых проемов между помещениями. Хорошая комната должна иметь двери, а неоткрытый проем.

3. Ищите симметрию. Окна могут располагаться только на фронтальной стене.

 Окна или камин на одной избоковых стен могут разрушить звуковой образ, так как первые отражения от разных поверхностей не будутодинаковыми. 

Окно на фронтальной стене, кроме того, позволяет части низкочастотной энергии выйтинаружу, таким образом решить проблему переизлучения низких частот обратно на слушателя.1.

 Куполообразный потолок неприемлем, поскольку сфокусированные в одной точке отражения, могуткардинально изменить звучание вашей системы, причем далеко не в лучшую сторону. Каковы Каковы минимальные размеры помещения под домашний кинотеатр?

 Наверное, этот пункт должен былбыть первым, но это достаточно сложный вопрос. Я слышал и очень маленькие комнаты, звучание которых былоочень достойным. На мой взгляд, комната должна быть не меньше 4.75*3.6 м в плане при высоте 2.5 метра.

Конечно, чем выше потолок, тем лучше. 

Если же необходима серьезная звукоизоляция, Вы планируете встраиватьакустику, подвешивать проектор и/или иметь два ряда мест, то, безусловно, высота потолка должна быть не менее3 метров.Звукоизоляция

К проблеме звукоизоляции необходимо подойти с максимальной серьезностью. Если, конечно, Вы неживете один, в бетонном бункере, посреди пустыни. 

Большинство домов строится по устаревшим нормам изоблегченных материалов, не учитывающих появление множества мощных источников шума в домах и квартирахЕсли Вы не готовы изолироваться по типу "комната в комнате”, Вы не будете свободны в выборевремени и комфортной, именно для Вас, громкости просмотра. Некоторые из моих клиентов знакомы с соседями иперед тем, как решиться на дополнительные мероприятия по звукоизоляции, они врубили музыку у соседей, аслушали у себя. 

Это отличный способ понять, сколько Вам предстоит работы.

СтеныЗвукоизоляцию помещений под домашний кинотеатр необходимо начинать с оценки звукоизолирующейспособности снен и перекрытий. Кирпичные стены в 600 мм или ФБС блоки в подвале, конечно, обладаютприличной звукоизоляцией, тк. они массивные и достаточно толстые. Газозолоблок, пенобетон, гипсолит, дерево ипрочие легкие материалы серьезной звукоизоляцией не обладают. 

Размещение домашнего кинотеатра в мансардеприведет к очень серьезным мероприятиям по звукоизоляции. Минимальная толщина звукоизоляционныхконструкций составляет 80-90 мм, оптимальной толщиной является 110-150 мм. 

Причем, если необходимозвукоизолировать пол и потолок, то высота Вашего помещения потеряет не менее 200 мм (вот почему чем вышепотолки, тем лучше). В этом отношении, создавая комнату прослушивания в цокольном этаже или подвальномпомещении, 

Вы решаете сразу несколько проблем, благодаря массивности стен, такие как звукоизоляция.Отдельная от общедомовой система вентиляции и кондиционирования воздуха может быть отличнымдополнением к комнате, предназначенной для просмотра кино. 

Новейшие устройства адаптивного управления могутохладить Вашу комнату практически бесшумно, по сравнению с системами 10 и даже 5-летней давности.

Когда Вы платите за аппаратуру с «самыми низкими показателями шумов во всём спектре частот», тостыдно тратить впустую некоторые из преимуществ в комнате с большим количеством источников шума.

Окна в идеале, в помещении под кинотеатр необходимо размещать как можно меньше окон. 

Это будетнаилучшим решением, если 

Вы планируете использовать проектор. Кроме того, окна обладают невысокойзвукоизоляцией (по сравнению с массивными стенами). В любом случае, желательно применять специальныеконструкции стеклопакетов, чтобы получить оптимальный уровень проникающего шума из помещения кинотеатрана улицу и обеспечить тишину в Вашем персональном кинотеатре.

ДвериДвери должны быть массивными, толстыми с плотным притвором и D-образными уплотнителями попериметру

.Помните, что любая щёлочка, любое отверстие пропустит звук подобно решету. Это также относится квоздуховодам системы вентиляции и кондиционирования, но это уже частный случай. Наилучшым решением будетустановка двойных звукоизоляционных дверей типа Hormann, Alavus с тамбуром, облицованным специальнымизвукопоглощающими материалами. 

Тем более, что с помощью двух дверей можно согласовать смежныепомещения с разным дизайном.

Полы могут быть любыми, если эти полы деревянные. 

Дерево придает звуку лоск, натуральность, мягкость.Бетонные, каменные, полы из керамогранита или покрытые линолеумом дают слишком много вредных отраженийкомнате. Конечно, Вы всегда можете закрыть любой из вышеперечисленных полов ковром, и кстати, я бырекомендовал, ковёр побольше

Подводя итоги можно сказать, что если Вы не планируете проводить серьезную звукоизоляцию в Вашембудущем кинотеатре, по причине ее дороговизны или по какой-либо другой причине, знайте, что Ваши соседи,близкие будут жить с низкочастотным гулом, который будет свободно разгуливать по Вашему дому.

Немного отражений – это хорошо, много – уже плохо.

Основной качественной характеристикой комнаты для ДК или комнаты прослушивания является РТ60время реверберации., т.е. время за которое звук затухает в помещении. Каждый из нас сталкивался с этим во времяпереезда. 

Пустая комната без мебели звучит звонко, некомфортно.

 После того, как комната наполняется мебелью,коврами, шторами звук становится более комфортным.РТ60 в маленьких комнатах определить не просто, но здравый смысл и житейский опыт нам подсказывает,что лучше, когда звук затухает быстрее.

В комнате моего вышеупомянутого знакомого пол был из керамогранита, стены оштукатурены и покрашены,многоуровневый потолок, с сумасшедшей подсветкой, из гипсокартона. 

Время реверберации РТ60 там было такоебольшое, что понять друг друга, находясь в противоположных частях комнаты, было решительно невозможно.Портьеры на окна, коврик из IKEA перед АС, натяжной акустический потолок, размещенный там, где этобыло возможно, слегка выправили ситуацию, но получить истинное наслаждение, от прослушивания оченьсерьезного комплекта, осталось недостижимой мечтой.Электрика.На мой взгляд, целесообразновыделить отдельный контур для кинотеатра. 

Кинотеатр – это дополнительная нагрузка, узнайте у электрика,выдержит ли трансформатор. 

Необходимо обеспечить выходы на многочисленную аудио и видеоаппаратуру:усилители, проектор, а также освещение; всё это может потребовать значительных денежных вложений. Но такимобразом Вы можете снизить гул и прочие шумы от электропроводки, а, возможно, и предотвратить «сгорание»дорогостоящего оборудования.

Заключение

Я надеюсь, что эта статья достаточно информативна, и поможет при выборе помещения под кинотеатр, вкотором 

Вы проведёте много приятных часов. Наиболее вероятно, что ни одна комната не окажется идеальной,только если Вам не попадётся дом с уже построенным кинотеатром или домашней студией.

 Компромисс Вынайдёте практически в каждом доме в виде помещения, удовлетворяющего какой-то части условий. Надеюсь, что свышеупомянутыми подсказками у Вас теперь есть представление, в каком помещении разместить кинотеатр вновом доме, чтобы, в конечном счете, не разочароваться в своей акустической аппаратуре.

И не бойтесь лишний раз проконсультироваться у профессионала, чтобы узнать его мнение. 

Официальныйдилер аудиоаппаратуры или местный акустик помогут определить, подходит ли помещение под кинотеатр. Я,наравне с коллегами, предлагаю проектные услуги, которые включают чертежи и основные рекомендации, чтобыпомочь 

Лучше всего основу для персональных кинотеатров закладывать уже на этапе строительства или отделки нового жилья, но, даже если в проекте дома не было предусмотрено специальное помещение, эта проблема может быть успешно решена нашими высококвалифицированными специалистами.

 

 

НАШИ УСЛУГИ ПО ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ И АКУСТИЧЕСКОЙ КОРРЕКЦИИ

 Дизайнерские услуги
Дизайнерские услуги
ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ПОМЕЩЕНИЙ

Шумоизоляция производственных помещений

Одним из наиболее проблемных с точки зрения акустики и звукоизоляции типов объектов являются производственные помещения: цеха, конвейеры, склады.

 В процессе работы промышленные установки и оборудование производят значительное количество звуковых колебаний и вибраций. При этом высокие потолки, практически полное либо полное отсутствие шумопоглощающих элементов (предметов интерьера и проч.) и примитивная конфигурация помещения способствуют многократному отражению звука, его умножению и усилению.

Если не принять меры, работать в таком помещении становится невозможно – не только по субъективному ощущению, но и в соответствии с действующими санитарными нормами, которые регламентируют уровень шума в помещениях различного назначения. Именно поэтому в процессе проектирования, строительства и реконструкции производственных площадей необходимо со всей серьезностью отнестись к звуко- и виброизоляции, а также позаботиться о создании комфортных условий труда для работников, которые вынуждены в течение смены находиться в зоне повышенного шума и вибрации.

Комплексный подход подразумевает обеспечение шумозащиты сразу по нескольким направлениям.

Звукоизоляция производственных цехов – создание препятствий для распространения звука из шумного помещения вовне. 

Используется виброизоляция полов, шумоизоляция стен, потолка.

Локальная звуко- и виброизоляция производственного оборудования.

Значительного снижения уровня шума в помещениях промышленного предприятия можно добиться за счет монтажа шумозащитных кожухов и ограждений для оборудования.Экранирование и поглощение звуковых волн непосредственно в цехах позволяет снизить уровень шума до оптимального значения и обеспечить сотрудникам предприятия нормальные условия труда.

 

современные ШУМОИЗОЛЯЦИОНЫЕ материалы
ЗВУКОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
ЗВУКОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
ДЕКОРАТИВНО АКУСТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ
ДЕКОРАТИВНО АКУСТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ
ВИБРОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
ВИБРОИЗОЛЯЦИОНЫЙ МАТЕРИАЛ
Звуковые рассеиватели
Звуковые рассеиватели
Контакты
Телефон +7(927)-862-11-10
Адрес Технологии тишины, Россия, Чебоксары, ул. Ивана Франко, 10, помещение 3, 428000
Skype zvukoizolyatsiya
E-mail info@tehnokrat.su
Телефон (8352) 28-24-38
Технологии тишины

Технологии тишины 2018